Marianne Faithfull en cuatro películas (I)

La cantante, que falleció el 30 de enero de 2025, a los 78 años, también tuvo una carrera inusual en el cine, trabajando con Jean-Luc Godard, Sofia Coppola y Gus Van Sant.

Origen USA (Made in U.S.A., 1966), de Jean-Luc Godard

Una única, pero inolvidable secuencia de este gran homenaje pop de Godard al cine americano: Marianne, con el pelo castaño y un jersey marrón en el sofá azul del bar de un hotel, canta a capela As Tears Go By, compuesta por Mike Jagger y Keith Richards, y su voz, aún no quebrada, acaricia los primeros planos de los rostros de Anna Karina, Jean-Pierre Léaud y László Szabó, quienes en la película se llaman Don Siegel y Richard Widmark. Cuando un responsable de prensa le señala a Jean-Luc Godard que ese bar donde aparece el ya icono del rock no se parece en nada a un bar americano, Godard responde: "Lo sabes porque has estado allí, pero estoy haciendo una película para gente que no ha estado allí". He estado en los Estados Unidos. "Es una película sobre la idea de que, incluso en Puteaux, vivimos según lo que nos dicta Estados Unidos". Mientras Estados Unidos tenga los rasgos británicos de Faithfull...

La chica de la motocicleta (La Motocyclette, 1968), de Jack Cardiff

Las redes sociales han rendido homenaje a Marianne asociándola con Delon por esta película, mientras que nosotros podemos escuchar: "¿Y Delon seguirá siendo un idiota?". ("¿Y Delon siempre será tan estúpido?”) en Song for Nico, en 2002 en el álbum Kissing Time. En esta película dirigida por el director de fotografía Michael Powell y Emeric Pressburger, la "motocicleta" es de hecho una Harley Davidson Electra Glide que Faithfull conduce vestida todo de cuero, teniendo sueños eróticos y psicodélicos. La película fue una de las primeras en obtener clasificación X en Estados Unidos, luego, habiéndose vuelto más casta, pasó a llamarse Naked under leather. En su libro Mémoires, rêves et réflexions, relata: “Alain Delon era la estrella, y muy temprano en la película intentó atraerme de la misma manera desilusionada que lo hizo Roy Orbison. Cuando lo empujé, se volvió muy malhumorado, mezquino y difícil. Era un idiota pomposo, en todos los sentidos, pero también cada vez que decía esa ridícula frase: “Tu cuerpo es como un hermoso violín en un estuche de terciopelo”, mientras abría mi mono de cuero. Tuve que hacer decenas de intentos antes de poder hacerlo sin reírme."

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