El creador de Kirikou hunde a una pequeña y educada canaca(*) en el París de La Belle Époque. Una misteriosa investigación con colores de hadas y una propuesta feminista... Dilili à Paris (2018).
Después de haber obtenido el triunfo con los sucesivos Kirikou y jugar con las sombras de los príncipes y princesas de muchos cuentos, Michel Ocelot se traslada al París de 1900 para exponer sus inquietudes muy contemporáneas. La niña canaca, vestida como una muñeca, Dilili fue enviada a Francia para figurar en un "una representación de un puebla nativo", ofrecida a la mirada de los parisinos en busca de exotismo. Pero esta niña que habla como un libro, Louise Michel fue su institutriz en Nueva Caledonia, no quiere irse sin descubrir las bellezas y los misterios de la capital. Orel, un joven y apuesto repartidor, le ofrece montarla en su triciclo. Algo bueno: conoce a la gran cantante Emma Calvé, que frecuenta al todo Paris. Algo malo: durante los últimos días, unas niñas han estado desapareciendo por toda la ciudad. El rumor aumenta y los gritos de los periódicos lo confirman: es un golpe de los Mâles-Maîtres, una secta de tipos sucios. La balada de Dilili y su amigo Orel se transforma en una investigación...
Un conmovedor acto de fe en un cine exponente de cultura
Michel Ocelot optó por no dibujar París, creyendo que no podía, con su lápiz, hacerlo más hermoso que el natural. Así que lo fotografió con todas sus galas, desde las más turísticas y famosas hasta las más inusuales y discretas, y luego reelaboró estas vistas, borrando cualquier evidencia de modernidad, para retroceder en el tiempo. El resultado es asombroso. Los colores del cineasta dibujante nunca han sido tan salvajes, azul Matisse, rojo Derain, marrón Vlaminck ... Ocelot también ha reinventado algunos interiores, como el salón de Sarah Bernhardt, al elegir muebles de museos... Pero Dilili à París es mucho más que una maravillosa interpretación de un tiempo de cortinas, baúles o cabarets. El cineasta crea una intriga a lo Gaston Leroux, con puertas ocultas, pasajes en las alcantarillas e incluso un barco con forma de cisne, prestado de Luis II de Baviera, que está navega bajo la Ópera...
Este recorrido de carrusel policial se lleva a cabo en compañía de las mentes más espectaculares de principios del siglo XX. Si Marie Curie y Emma Calvé (dos figuras femeninas, la científica y la artista) son esenciales para ayudar a Dilili a mezclarse con los secuestradores de niñas, varios genios de 1900, Marcel Proust a Toulouse-Lautrec, a través de Erik Satie o Pasteur , contribuir, aunque solo sea por un momento, a la investigación. A cada uno de ellos, Dilili repite: "Me alegro de conocerle" ... Con esta pequeña enciclopedia en movimiento, este malicioso Quién es quién, Michel Ocelot firma un conmovedor acto de fe en un cine exponente de cultura, objeto para compartir entre los niños y sus padres. que tendrán que convertirse, para la ocasión, en maestros amables. Dilili à París es, finalmente, un asombroso manifiesto feminista. Cultura y libertad van de la mano, la asociación entre un pequeña y encantadora curiosa y de los grandes espíritus de la época acaba por liberar, literalmente, a las futuras mujeres de sus grilletes. Y abre el horizonte más bello, sobre fondo azul.
___________
(*) Canaco-a: O kanak, es el pueblo autóctono de Nueva Caledonia,a rchipiélago de Oceanía situado en la Melanesia. Es una dependencia francesa que tiene el estatus de colectividad sui géneris,
No hay comentarios:
Publicar un comentario