Desde La regla del juego a Parásitos, la eterna lucha de ricos y pobres (II)

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Cada país tiene su propia manera de plantear la lucha de clases: exiliado en Inglaterra, Joseph Losey lo transforma en un ajuste de cuentas, implacable pero amortiguado, entre un aristócrata ligeramente decadente (James Fox) y un sádico sádico ayuda de cámara (Dirk Bogarde). El siriviente (The Servant, 1963) ilustra magníficamente la tesis de Hegel de que el encuentro entre dos individuos, dos conciencias, resulta en una lucha a muerte por la esclavitud del otro. "El futuro maestro apoya la prueba de la lucha y el riesgo, mientras que el futuro esclavo no puede controlar su miedo animal a la muerte. Por lo tanto, cede, se declara vencido, reconoce la superioridad del conquistador y se somete a él como esclavo de su amo."

El sirviente (1963) de Joseph Losey

En Italia, en Sembrando ilusiones (Lo scopone scientifico, 1972), Luigi Comencini también describe la lucha entre el capitalismo y el proletariado. Es tan intenso como el de Joseph Losey, pero a través de la comedia. Cada año, cada vez más decadente y más rica, una multimillonaria (Bette Davis) viene a jugar con Peppino (Alberto Sordi) en el juego de cartas, la escoba científica (scopone scientifico) que le apasiona. Cada vez, ella le presta una gran suma que siempre recupera. Un día, el destino se involucra: la víctima comienza a ganar: 28, 56, 112, 224 millones... El sueño de los proletarios está a punto de hacerse realidad: desplumar, finalmente, esta vieja chocha. Por desgracia, el capitalismo es invencible, y Peppino lo aprenderá a su costa...

Sembrando ilusiones (1972) de Luigi Comencini

En Francia, es evidentemente Claude Chabrol quien es capaz de exponer mejor la tranquila seguridad de una burguesía agotada. En La ceremonia (La cérémonie, 1995), concretamente, donde dos sirvientes (Isabelle Huppert y Sandrine Bonnaire) acaban por coger una escopeta y disparan, uno por uno, a los miembros, no sólo a los malos, de la familia a la que servían. Ya no estamos en la reivindicación, en la contestación, sino en la ira en estado puro. Hegel empujó hasta el absurdo...

La ceremonia (1995) de Claude Chabrol

Los lugares cerrados son, en el cine, el teatro, son los más adecuado para el desarrollo de estos feroces conflictos. Los intrusos de Parásitos, algunos de los cuales sobreviven en las bodegas, como ratas, se asientan en la propiedad de los ricos, momentáneamente ausentes, para soñar con la vida que podrían llevar allí. Mucho más feroz (¡pero la película está firmada por Luis Buñuel!), La desdichada Viridiana (1961), quien después de haber celebrado como los díscípulos de Cristo en la Última Cena de Leonardo da Vinci, trata de violar a la burguesa llena de pureza y culpa que los alojó Pero la "invasión" más impresionante sigue siendo la del ruso Andrey Zviagintsev en Elena (2011): a diferencia de muchos otros, tiene lugar sin ruidos ni furia, como algo obvio. Para permitir que su pequeña familia (poco agradecida, por cierto) viva mejor, Elena, la enfermera, ha causado la muerte de su rico esposo y hereda su soberbio apartamento. El holgazán de su hijo, sentado en el salón, traga cacahuetes frente al televisor. Su estúpido nieto se divierte, escupiendo desde el balcón... Ella ha matado, ha ganado. Todo está en calma. Sólo la música de Philip Glass, a lo lejos, retumba como una amenaza.

Elena (2011) de Andrey Zviagintsev