Sigourney Weaver: de 'Alien' a 'Avatar: El sentido del agua', el itinerario de una actriz magnética

A los 73 años, la actriz regresa en cuatro nuevas películas. Incluyendo Avatar: The Way of the Water, bajo la apariencia de una adolescente de 14 años. Otra prueba de que esta actriz de tamaño realmente puede jugar a todo.

Sigourney Weaver en Todas somos Jane (2022)

Ha sido un año extraordinario para Sigourney Weaver, protagonizando cuatro películas muy diferentes. En Todas somos Jane (Call Jane, 2022), de Phyllis Nagy, encarna, con su natural autoridad, a la lider de una organización clandestina que, en los años 60, ayuda a practicar abortos ilegales a quienes desean abortar. The Good House, de Maya Forbes y Wally Wolodarsky, le ofrece el papel de una acomodada pero vulnerable agente inmobiliaria, que quisiera demostrar que ha tenido éxito en su vida pero ve desaparecer todo por lo que trabajó. En El maestro jardinero (Master Gardener, 2022), de Paul Schrader (exhibida en el Festival de Cine de Venecia en septiembre), está, a los 73 años, en el corazón de un triángulo amoroso con Quintessa Swindell (25) y Joel Edgerton (48).

Joel Edgerton y Sigourney Weaver en El maestro jardinero (2022)

Finalmente, la actriz es Kiri, la hija adoptiva de Neytiri (Zoe Saldaña) y Jake Sully (Sam Worthington), en Avatar: El sentido del agua (Avatar: The Way of Water, 2022), de James Cameron. Esta descarada niña de 14 años le permite a Sigourney Weaver volver a sumergirse en su propia adolescencia: a los 12, ya medía 1,80 metros, casi el tamaño de un Na'vi. Avergonzada por su apariencia, sólo pensó en desaparecer, lo que difícilmente la predispone a la profesión de actriz. Su madre, una actriz frustrada, pensó que se veía común y corriente, y su padre, un productor de televisión, pensó que el mundo del espectáculo acabaría con ella. Y cuando Sigourney Weaver fue a la universidad, feliz aunque solo fuera por estudiar teatro, se encontró en el mismo grupo que Meryl Streep, ya la primera en todo.

Avatar: El sentido del agua (2022)

¡Si sobrevivimos a esto, bien podemos mostrárselo a un xenomorfo! Después de años de luchar contra la adversidad y seguir labrándose una reputación en obras de teatro Off-Broadway (y una aparición muda en Annie Hall de Woody Allen), la neoyorquina Sigourney se dirige a Londres para comenzar su carrera cinematográfica, directamente en Alien: el octavo pasajero (Alien, 1979), de Ridley Scott. Este papel principal, el de Ripley, originalmente pensado para un hombre, no se le asigna por voluntad progresista, sino porque algunos de los productores de la película creen que nadie sospechará que un personaje femenino será el único que sobreviva. a los ataques del asqueroso alienígena infiltrado en la nave espacial Nostromo...

Sigourney Weaver como la teniente Ripley en Alien: el octavo pasajero (1979)

Tras este triunfo, y debido a su tamaño, a Sigourney Weaver solo se le ofrecieron papeles también destinados a hombres, en spin-offs de acción. Vuelve a luchar por no ser catalogada, y demuestra que igual de bien puede interpretar a las heroínas dignas de los cuentos firmados John le Carré (El año que vivimos peligrosamente (The Year of Living Dangerously, 1982), de Peter Weir), ser divertida (Los cazafantasmas (Ghostbusters, 1984) de Ivan Reitman, donde parodia a El exorcista) e incluso conmovedora (como la primatóloga Dian Fossey, que lucha por los derechos de los animales, en Gorilas en la niebla (Gorillas in the Mist, 1988), de Michael Apted, 1988).

Sigourney Weaver en Los cazafantasmas (1984)

Al variar los roles, como lo hace una actriz en una compañía, simplemente está apostando por esa herencia teatral que le ha permitido hacerse un nombre. Weaver desafía a Hollywood, donde hay que ser divertida, o sexy, o seria, demostrando que puede hacerlo todo en un solo papel: el de la jefa yuppie, por cierto hilarante, formidable y con clase de Armas de mujer (Working Girl, 1988), de Mike Nichols. Triunfa no solo por su talento como actriz, sino también por su magnetismo en pantalla (al menos su altura le habrá permitido jugar con su pose muy escultural) y su instinto muy seguro.

Melanie Griffith, Harrison Ford y Sigourney Weaver en Armas de mujer (1988)

Con versatilidad, encarnó el deseo de venganza y sus límites (La muerte y la doncella (Death and the Maiden, 1994), de Roman Polanski), la ciencia con rostro humano (Avatar (2009), de James Cameron), los placeres de una segunda oportunidad en un primera dama (Dave, presidente por un día (Dave, 1993) , de Ivan Reitman), o los tormentos de la autosegregación en la burguesía estadounidense (La tormenta de hielo (The Ice Storm, 1997), de Ang Lee, y El bosque (The Village, 2004), de M Night Shyamalan, 2004). Por no hablar de los alegres metapapeles: una heroína nerd de ciencia ficción, sustituta de Star Trek, que frecuenta las convenciones de fans (Héroes fuera de órbita (Galaxy Quest, 1999), de Dean Parisot) y una caricatura de sí misma, vestida de Dior, en la serie Call My Agent! (Dix pour cent, 2015-2020). Esta perpetua lucha contra Hollywood por su apariencia poco formateada le permitió finalmente obtener papeles diferentes y más profundos, trabajando con cineastas menos convencionales.

Sigourney Weaver en El bosque (2004)