Judith Davis firma una impetuosa comedia política disfrazada de punzante farsa social sobre la lucha de clases, el feminismo, la especulación y la ecología.
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| Judith Davis (segunda por la derecha) en Bonjour l’asile (2024) |
"Para desenredar este desacuerdo, cada uno debe dar su punto de vista, pero no se permite la ira, de lo contrario la cosa se agravará". Siguiendo la línea inteligente y solidaria que inició con Tout ce qu'il me reste de la révolution (2018), nominada al premio Louis Delluc a la mejor ópera prima en 2019, Judith Davis regresa con la impetuosa película Bonjour l'asile (2024), una película tan desenfrenada como seria (una receta «cocinada-cruda» elaborada por la cineasta y sus cómplices del colectivo "El beneficio de la duda") y que se estrenó en los cines el 26 de febrero de 2025.
A menudo, la vida nos hace sentir como si estuviéramos atrapados en un círculo vicioso del que luchamos por escapar. Y para ello, tenemos que desearlo de verdad y darnos cuenta de que, a menudo, cerramos los oídos, atrapados en los vericuetos de nuestros propios miedos y en las normas sociales, a los agonizantes llamados de nuestro yo más profundo e íntimo. Este es el vasto terreno en el que se mueve Bonjour l'asile, una película lúdica y ligeramente burlona, impregnada de un idealismo muy realista, que sigue los pasos de Jeanne (la propia directora), una soltera hiperactiva que dirige una asociación que escribe libros sobre los habitantes de los suburbios parisinos y que ha viajado a Bretaña durante tres días para alojarse en casa de Elisa (Claire Dumas), su compañera de aventuras, diseñadora gráfica, que ha decidido vivir una vida “ecológica” en el campo con su pareja (Maxence Tual) y sus tres hijos. Pero las dos jóvenes cuarentonas ya no se reconocen, una de ellas despreciando el trabajo doméstico de su amiga ama de casa y la otra defendiéndose de los ataques de “un esnob adicto al trabajo porque no hay amor en tu vida”.
El enfrentamiento se entrecruza con las desventuras de Amaury (Nadir Legrand), un empresario inmobiliario que sufre en silencio la onerosa influencia de su familia política, de clase media, y que intenta hacerse con un antiguo castillo un centro alternativo, repleto de iniciativas colectivas, una especie de falansterio new age en medio de un bosque, a cuyos ocupantes pretende realojar (o expulsar, si es necesario) en otro lugar, con vistas a convertir el edificio en un hotel de lujo. En definitiva, el conflicto está en el aire a todos los niveles, tanto a nivel global como individual, y como "todo está conectado", el diálogo se hace necesario. Pero antes de intentar apagar incendios, hay que empezar por nosotros mismos, arrancando de raíz lo que sentimos en el fondo, lo que nunca es tarea fácil…
Jugando alegremente con caricaturas (ricos y pobres, hombres y mujeres, izquierda ecologista y derecha especuladora, verdad y mentira, etc.) y con la jerga de la neolengua a la que a menudo nos someten ("turismo ecológico lento y consciente", "destino de lujo humilde", "ceremonia de desenlace", "lugar de lágrimas"), Bonjour l'asile incorpora con éxito una amplia gama de puntos de vista (incluidas voces interiores) que a primera vista parecen incompatibles, pero que en última instancia tienen mucho en común a un nivel radicalmente humano, donde la alegría y la tristeza pesan más que todo lo demás. Al abordar el tema acuciante de la falta de armonía que impera actualmente en un mundo moderno plagado de divisiones, Judith Davis no oculta su objetivo ("la pérdida de la política equivale, ante todo, a una pérdida del yo", "también somos ciudadanos: seguimos creando sociedades, incluso en nuestros propios hogares"), mediante una película coral dinámica y a menudo hilarante, pero lo hace a través de un enfoque cinematográfico tan inventivo y agradable, enclavado en la naturaleza y sin pretensiones, que el mensaje se transmite sin problemas y con una sonrisa.
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