Tenía una voz profunda, casi ronca y sensual, que empleaba maravillosamente. Y un porte real que Gérard Philipe notó, en el rodaje de Fanfan, el invencible (Fanfan la Tulipe, 1952), de Christian-Jaque, donde interpretó el breve papel de la marquesa de Pompadour. Tiempo después, la convirtió en su compañera, en el corazón del famoso Théâtre national populaire (TNP), de Jean Vilar. Primero en Lorenzaccio, luego en Les Caprices de Marianne, ambas de Musset. Ella lo hace muy bien, ardiente y oscura, casi feminista...
El teatro siempre ha adorado a Geneviève Page. Él le dio todo: Racine y Shakespeare, Andrómaca y Noche de Reyes. Claudel también, Claudel sobre todo: mucho antes de Ludmila Mikaël, fue una Prouhèze distinguida y gloriosa, en Le soulier de satin, sabiamente puesto en escena por Jean-Louis Barrault en 1963. Trágica al principio de su carrera, supo mostrar sus excesos encarnando, ya entrada en la madurez, en 1996, en Colombe, un monstruo de tablas como a Jean Anouilh le gustaba pintar: una vieja bruja, decidida a sacrificar su vida -y la de los demás- a su única e ilusoria razón de vivir: su arte.
Demasiado inusual para el cine francés
También queda en el recuerdo este sádico diseñador de moda, viudo y divorciado, que de repente se enamora de una joven que no es su tipo ni proviene de su entorno. En 1979, Geneviève Page retoma el papel creado por Margit Carstensen en Las amargas lágrimas de Petra von Kant (1980) y convierte a la criatura de Rainer Werner Fassbinder en un fantasma chejoviano, incapaz de afrontar el paso de los días y su propia aniquilación. El único arrepentimiento de la actriz al final de su magnífica carrera teatral: "No haber trabajado con Antoine Vitez"...
(cont.)
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